行家好，我是林木，卒业于北京片子学院的美术系，从事片子的美术领导和造型领导职业，参预过《杀生》，《北京恋爱故事》，《暖锅强人》，《一出好戏》，《八佰》等影片的造造。此日，我思跟行家分享一下闭于我对片子美术创作的心得。

　　生存中总有人问我，片子美术事实是做什么的？正在我的贯通里有一种归纳的说法，即是正在片子画面中，除了戏子的演出以表，其它全面的元素都和美术相闭。例如说最直观的场景处境，期间靠山，颜色和质感的治理。又有戏子正在处境中的造型，全面铺排或接触的道具，以及雨雪风沙等空气的营造，这些都是须要美术师去计划和把控的。

　　拍南极绝恋的时间，故事从头到尾简直都产生正在南极。导演吴有音从一初步就有一个念思，要去南极实地拍摄。

　　看着舆图上那一片皎皎奥妙的大陆，每一面好似都有了一种决心，这让咱们有时机去资历剧中人所资历的体验。良多时间咱们是正在用镜头伪造一种的确，通过片子表达某种情绪或者决心。

　　说到决心呢，肯定要说到《八佰》。拍摄场合继续是个困难，由于主场景不光须要足够壮阔的旷地，便捷的交通与施工条目，还须要左近有自然的水源，来处理开采人为河流引水的需求。

　　美术组先是用电脑开发了3D的场景模子，网罗四行栈房的一个可拆解的模子，栈房的每一层都可能拆分，云云的话就可能逐层翻开，让导演和主创们正在模子里更直观的来协商空间闭连，筹议戏子的调动和拍摄计划。

　　南北岸从计划准则上并不齐备相同，北岸大的计划准则是更侧重于写实的，力争还原搏斗的残酷性。而南岸为了显露它与搏斗的反差，更方向于写意派头。 为了考据栈房内部机闭，咱们去现存的四行栈房旧址寻找谜底，但它内部过程解放后多次的改筑、装修，早已样貌全非林木，栈房的内部材料齐备没有线索可循。于是我痛疾遵循故事剧情和人物的角度启程，突破惯例栈房贫乏的机闭，从新计划了四行栈房的内部空间林木。

　　的确的四行栈房是一个全体，中心并没有空位。但我把栈房分成了东、西两部门。西楼更侧重于战争，几次惨烈的攻坚战都是产生正在西楼。而东楼设定为银行办公区，而不是栈房。东楼更多是通报心灵层面的戏份，正在效力上侧重于谢晋元的教导部林木，斗劲本质、抒情的戏都产生二层，一层大堂被用做伤员手术疗伤和安插阵亡兵士尸体的区域，有情绪暗指的皮电影也是正在这里。

　　《八佰》不光仅是为了再现史册上姑苏河北岸的这场战争，对南岸观看者的描述，可以正在某种旨趣上更主要。只消正在街道上可能看到的门窗或市肆，咱们都做了内景，这让戏子和职业职员进入现场就会有一种归属感，网罗那些没有台词的全体戏子们，都自负本身即是身处阿谁期间阿谁处所的一分子。

　　美术另一个繁杂的职分是道具的计划。更加像《八佰》云云大致量的写实派头影片，涉及到的道具是海量的。你全面能思到和思不到的生存细节都离不开道具的计划。而搏斗片又有一个挑拨，即是军火设备。军火细节继续是国产片的软肋，以往的良多影视作品不太考据无误的材料，例如说像日军的99式轻机枪往往会正在抗战前期的作品中显露，但实践上，99式轻机枪是正在1939年才初步服役。因此咱们特意收复了96式和大正十一式轻机枪。这种细节可以广泛观多不会正在意，不过看片子的会有良多军迷和专业人士，他们会闭切这些细节，因此咱们祈望每个道具都经得起思索。 网罗94式轻装甲车，咱们完好收复了两辆，可能正在沙场上行使、有爆破局面也可能遥控，全面的细节都是一比一还原。94式战车正在以往搏斗片也显露过，但简直没有等比例还原过，由于它实正在太幼了，简直凌驾了对坦克的认知。恰是有云云的的确数据撑持，咱们才有掌管去还原史册。

　　《八佰》正在抒情的段落有一场黑甜乡，幼湖北隐约中看到哥哥化身为赵子龙，破釜浸舟地冲向千军万马。正本的计划我遐思是剧中人衣着古代沙场的确的铠甲与敌军僵持的写实画面，正在拍摄流程中这个桥段也曾为弃取挥动过，我极端嗜好这个黑甜乡的情绪表达，争持祈望把它拍出来，其后跟老虎逐渐地协商，导演直接采用了南岸戏台上的国学京戏造型，加倍完好地把皮电影，京戏和古沙场串联起来，杀青了主人公心灵层面蜕变的写意影像。当创作家整体注入了情绪它涌现的结果就肯定会很感人。

　　节宗旨时期有限，就不正在这里诠释太多美术计划的细节了，我更思说的是两次光荣的回想，一次是正在宁波拍摄都市废墟的时间，为了那场景，咱们斗胆的操纵市中央的一个拆迁幼区改酿成了1937年的上海沙场。这个奇思妙思的难度瑕瑜常大的，但为剧组减削了良多预算和时期。到了拍摄那天，景色预告宁波猛然有台风来袭，咱们当时出格急急，由于拍到一半的时间假使台风来了咱们的场景就毁了，网罗正在楼顶做的飞机残骸也会被吹散，行家心惊胆落的抢拍，台风之前的雨先下起来了，正好是咱们祈望的雨量，现场掌管雨效的部分都省了，而台风却奇妙的绕过了市区，躲开了！这场戏顺遂拍完。似乎老天都正在保佑着《八佰》。同样奇妙的是，拍结束冲桥的重场戏的空气，拍摄计划是人为造雪，姑苏往年极少会降雪，雪效团队费了九牛二虎之力也很难把那么大的局面下平均，假使显露失误可以会影响整场戏的成就，从新拍一条须要花费很长的时期和本钱。然而到了实拍的时间，猛然天降大雪，望着漫天飘落的雪花，咱们真的感想上苍有灵，是先进和英烈正在冥冥之中帮帮《八佰》，咱们是正在做一件蓄旨趣的工作。

　　过程累计三年多时期的创作和争持，让我看到了一个宏伟团队为一部片子付出的情绪和血汗。行家通过参预清楚了这段史册，深深地被的确的故事和鲜活的人物所感动。行家进入到职业，好似都带有一种决心和责任感。从主创到工人，从明星到全体戏子，每一面都忘掉了平时的标签，齐备进入到脚色，这种情绪和决心会习染到周遭的人，使悉数团队造成一种凝结力。

　　《八佰》公映后，造成很大的社会反映和话题。有一天正在讯息里，我留心到正在上海四行栈房原址的墙脚下，摆满了鲜花，烛炬，又有烟卷和酒。人们从各地来到这里，自觉的去牵挂强人，回忆馆门口游历的人排起了长队。看到这些我极端欣慰，感应本身做的这件事极端蓄旨趣，无论片子票房坎坷，可能带给观多客观的忖量，带给下一代孩子踊跃的正能量，那么咱们付出的全面忙碌都是值得的。

　　都说片子是造梦的工程，美术师们即是黑甜乡的计划者。记得每次到了片子杀青的时间，我心坎都市有种丢失，不祈望梦就此猛然告终。由于咱们的确地进入了情绪，由于咱们抱有决心。

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